|
Barokbølgen med originalinstrumenter og historisk
fremførelsespraksis har ikke ligefrem overskyllet Danmark, men ganske
langsomt fundet mere og mere fodfæste. Og der burde nu være plads til
mere end et professionelt orkester. Ensemble Zimmermann byder sig gerne
til.
af Klaus Møller-Jørgensen
Lande
som England, Holland og Tyskland har i årtier haft professionelle
ensembler på højeste niveau med speciale i barokmusik på
originalinstrumenter og efter historisk opførelsespraksis. Først nu er
Danmark så småt ved at komme med.
Det skyldes især Concerto
Copenhagen og deres faste dirigent Lars Ulrik Mortensen som de senere
år har høstet stor international anerkendelse. Men samtidig er der
stadig flere små, professionelle ensembler - duoer, trioer eller ad
hoc-ensembler – som har dygtiggjort sig inden for netop dette område.
Og
så er der Ensemble Zimmermann. Med rod i den jyske hovedstad og opkaldt
efter det berømte kaffehus i Leipzig hvor Bach afholdt offentlige
orkesterkoncerter. Et fast orkester der ligesom Concerto Copenhagen
består af både strygere og blæsere, og som kan sammensættes efter behov
ud fra en fast kerne af musikere.
En lovlig flyvende start
Ensemble
Zimmermann blev samlet af en violinist og to andre musikere fra Århus
Symfoniorkester der interesserede sig for historisk opførelsespraksis,
og som mente det måtte være muligt at etablere et professionelt
barokorkester i Vestdanmark. Ensemblet afholdt sin første koncert i
januar 2001, og de første år gik det rigtig stærkt, ikke mindst fordi
DR optog næsten alle ensemblets koncerter – en stærkt forpligtende
gave, siger cembalist Lars Colding Wolf i dag til Optakt. Set i
bakspejlet var det nok noget selvmordsagtigt, det er ekstremt
besværligt at levere nye programmer hele tiden og samtidig forsøge at
etablere en fælles lyd.
Færre, men mere profilerede koncerter
Dengang
som nu mødes ensemblet 3-4 dage op til en koncertrække for at gå i
intens øvelejr. Fordi musikerne kommer fra vidt forskellige egne af
landet, ja endda helt fra Sverige. Siden starten er der sket flere
udskiftninger i den faste kerne - man finder efterhånden ud af om alle
nu også har helt den samme opfattelse af stil og smag, de samme ønsker
om aktivitetsniveau osv., fortæller Lars Colding. ”Vi har fx tidligere
arbejdet meget med lokale kor, det var en del af vores basisøkonomi,
men sådan er det ikke længere. Vi satser i dag på færre, men mere
profilerede koncerter og arbejder nu fast sammen med Det jyske
Vokalensemble, der har samme stilmæssige profil som orkestret.”
Konservative konservatorier
Originalinstrumenter
og historisk opførelsespraksis har hidtil haft det svært i Danmark. Det
skyldes ikke mindst en lang række konservatorielæreres negative
indstilling til den fornyelse som tidlig musik-bevægelsen
repræsenterer. Det mener både Lars Colding Wolf og ensemblets cellist,
Helene Jerg. For hende var det det dansante, det spændstige og de mange
forskellige nuancer i musikken der fik vakt interessen for barok. At
spille barokmusik på en barokcello er som at komme hjem igen, siger
hun. Fx kan mange af de tempi som er naturlige for barokmusik, nemmest
udtrykkes på netop barokinstrumenter. Men det er der ikke mange
konservatorielærere der vil anerkende.
Provins og hovedstad
For
Zimmermanns vedkommende er der yderlige et problem omkring hovedstad
kontra provins, tilføjer hun. Og Lars Colding Wolf fortsætter: ”Det
mærker man ret konkret når man ser hvordan staten vælger at støtte to
beslægtede ensembler. Vi er i meget høj grad nødt til at finde pengene
lokalt, og det gør overlevelse svær. Vi har et rimelig godt samarbejde
med Århus Kommune der gør hvad de kan. Det er bare ikke nær så meget
som Kulturministeriet. Her vælger Kunstrådet at støtte et fremragende
ensemble som Concerto Copenhagen med 1,5 mio.; fra samme instans får vi
30.000. Det forhold er helt ude af proportioner.”
Tænk bare på julemusikken
Lars
og Helene ser dog generelt relativt lyst på fremtiden for barokmusik i
Danmark. Ved festivaler og hos musikforeningerne finder man stadig
oftere et originalinstrument-ensemble eller en sanger der faktisk ved
hvordan den tidlige musik skal opføres. Det er ikke længere en lukket
loge. Der ér en efterspørgsel, og den er større end som så, også selvom
det ikke er slået igennem dér hvor de store penge kommer fra.
Men
kan Danmark overhovedet bære to professionelle barokorkestre? Bestemt
da, mener Lars Colding Wolf. ”Concerto Copenhagen har en hårdt booket
koncertkalender, ikke mindst efter at Lars Ulrik Mortensen fik Sonnings
Musikpris sidste år. Og opmærksomheden omkring prisen har smittet af på
hele tidlig musik-miljøet, det kan vi også mærke.” Og Helene Jerg
tilføjer: ”Bare tænk på højtiderne, der kan vi slet ikke følge med
efterspørgslen. To faste orkestre er langt fra nok til at dække behovet
for professionel instrumentalledsagelse af juleoratorier, passioner og
Messias’er til jul og påske.”
|
|
